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唐辉访谈录


作者:向运江 [2015/4/22] [点击 2246 次]    
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  2013年1月18日上午,天上瑞雪纷飞,在北京荣宝斋出版社的社长办公室,唐辉先生接受了本刊主编李扬舟的采访,唐辉先生作为荣宝斋的管理者,站在一个特殊的观察点上,他就当前艺术品的状态和市场情况,围绕文化传承、艺术家的追求、艺术家心态以及收藏家的:态等几个方面侃侃而谈,下面是其谈话内容:
  我作为荣宝斋出版社社长和荣宝斋画院院长,站在一个专业的位置来看,艺术史的发展过程和一个艺术家的发展过程,我能看得很清楚,一个艺术家从他的学习阶段到培养深化阶段,再到宣传推广以及市场形成阶段,一条艺术家成长发展的正常途径,我都能看得到。
  从全国的形势看,政府在提倡文化的大繁荣大发展,这是一个契机,也创造了一个很好的文化氛围,同时,经济的大繁荣和大发展,也给艺术市场提供了有力的保障。
  艺术史属于上成建筑领域的东西,它本身就需要经济发展到一定程度才能支撑,所以,现在我们嗦倡导的文化是精英文化,属于高端文化,不同于普通的民俗文化。而我们传承下来的文化就是精英文化。精英文化本身就具备一个特点,那就是政治上必须有保障,从历史上看,唐朝盛世时期,以及后来得宋元明清,都是政治经济到最繁荣的时候,文化就有大的发展,没到那个时期,都有周边的国家来向我们学习取经。象宋代,虽然边界一直都不稳定,但经济还是比较富足的,整个社会的经济文化还是处在高度的发展阶段,我们从清明上河图里就可以看得出来,那时的繁荣景象在世界其他地方是看不到的。还有清朝康乾盛世。江南地区经济最活跃,就有了扬州八家。
  而我们现在所处的政治环境正适合我们的文化发展,总书记也提出了相关的指示,要大力发展我们的文化,我们不仅要成为经济大国,还要成为文化大国。
  现在是一个开放的时代,互联网等科技的发展非常快,广阔的空间,使得文化没有了边界,也就是说现在的文化成了模糊文化,各文化之间的距离索小了,这一点,对于任何一个民族文化的冲击都是可怕的。本来,各民族都有自己的审美情趣,都有独到的文化视角,而如果都去迎合了这种没有边界的现象,就没有独立的民族文化了,因而就丧失了一个民族的文化特性,如果我们的文化也这样,弄不好以后就没有中国人了。象美国是世界文化的集聚地,由于它成立时间短,缺少文化发展的历史,虽然它有高度发达的经济,但却没有自己的文化。
  中国社会发展了几千年,文化相应地发展了几千年,是唯一没有断过的德文化体系,而近代以来,我们的文化遭受了巨大的破坏,可以说是毁灭性的破坏,我们该怎样去修复这种破坏,继承弘扬我们的传统文化,这是摆在每个文化工作者面前的任务,我们都有责任区做好这些事情。我们背靠着几千年的文化基础,而面对当前的文化冲击,我们怎么才能维护自己的文化特性,进而保证自己的文化身份,这是非常重要得,这需要我们不断地思考这个问题。
  我们荣宝斋就积极倡导传承传统文化,要正本清源,对传统艺术的继承与发展起着积极的作用。当然,不仅只有荣宝斋在做这些工作,象中央美院等院校,都应该从深曾次的教学方面,即从大的教学规划上,都要有一个大的架构,逐步通过教学手段,来完成我们传统文化的传承事业。如果没有这些手段,我们的民族文化就会失去特色。一定要正本清源,摸清脉络,使大家走到一个正确的道路上来,没有明确的目标,在艺术道路的选择上是很容易迷茫的。我们在出版上也是一样,牢牢把握住传统文化的脉络,在艺术的指向上走正道。
  虽然中国的传统文化在近代遭受了破坏,文化的延续出现了断裂,但荣宝斋却没有断,仍然坚守着传统文化这片土地,没有受到社会动荡的影响,一直按照传统文化的模式在发展,这是难得的个案现象。
  对于传统文化,这是一种担当,一种责任。
  我提倡文化要走出去,可以跟象孔子学院这样的机构合作,开办书画课程,编个教材,让外国人不光辉认汉字,还得会书法,懂书画,他们才会对汉字有更深刻的了解,向他们普及书画方面的教育,可以使他们对中国文化有一个全面的认知。
  对于艺术家与市场的关系问题,是比较复杂的。从传统意义上讲,艺术家大体可以分为三类,一是民间艺人,一是宫庭画家,还有就是文人画家。没一类跟市场的关系都不一样。民间艺人指的是那些民间的画匠,象画民俗话、商品画等都属于这类,他们处在底层,出于生存的需要,以买画为生,其画更多的是为了迎合大众的口味。宫庭画家是为皇帝服务,也就是为政治服务,唐宋元明清都有,宋时还有皇帝做画院院长。反映帝王生活,歌颂大好河山等。而文人画大多是仕宦人士,有奉禄,一般来说不以卖画为生,大多是他们之间的书画往来。
  书画艺术发展到今天,这种区分已经没有那么明确了,但还有折射。象现在的画院画家,就类似于以前的宫庭画家,也画一些主题画,歌颂当前形势。文人画在近现代有些断代,但目前又有些恢复的迹象,例如许多当官的人士也在接触绘画,有些还自己画点画,虽然还不兴盛,但这是一个好的方向。
  在中国有这么一个特点,在西方如果不是职业画家,是很难生存的,而中国却可以不是职业画家,一样可以存在。特别是文人画,本身就具有自娱自乐的特征,这在全世界都是独一无二的的。中国书画还有特别好的地方,那就是投入不大,不会影响基本生活。
  中国画家的生存状态,应该是在夹缝中求生存,从历史上看,历朝历代都没有达到一个很完美的状况。目前参与画画的人量还是很大的,他们必须不断去适应这个社会,但怎么适应,这又是一个问题,我认为画家必须提高自身的修炼,如果非要靠画来生活,还得做好过苦日子的思想准备。如果要做个职业艺术家,必须有市场概念,这二者虽然有冲突,但却密不可分。艺术就是金字塔,底座很大,但能代表学术高峰的也就那么十多二十个人,画家一定要注意自身的定位,不能把自己盲目放大,这会影响其作品市场的形成,一个没有市场的画家,除非在生活上没有后顾之忧,那么他的生活是很被动的。
  喜欢幻想,这是当前画家的通病。
  但也不能盲目追求市场,而去做过多的抄作,真正起作用的还是自己的作品,所以要脚踏实地的干自己喜欢的工作,绘画也是工作。
  当下得收藏群体在不断成熟,不断扩大。这是一个号现象,当文化真正深入人心之后,那么人人都是收藏家。在过去,哪一家哪一户没有几幅字画呢。一个收藏家应当建立自己的审美观念,审美取向,从而确立自己的收藏方向,不能去广泛收藏,要有方向,这才识健康的收藏,要做到良性互动,提高收藏水准。
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